maya材質(zhì)提高渲染技術(shù)

便得到更好的效果。但無論如何，要盡量保證這種性質(zhì)在邏輯上是連貫的。

 

2、不要懼怕黑暗。太多的 CG 作品主光源都爆掉了。試著讓場景的一部分得不到足夠的光照，或干脆讓之接近黑色。但暗處依然需要表現(xiàn)出一些輪廓才行，只是為了表現(xiàn)那里還有東西。如果你認(rèn)為某個區(qū)域始終是在暗處的，你就可以在建模的時候少一點細(xì)節(jié)，節(jié)省一些時間。

 

3、黑暗的場景不等于昏暗的場景。如果你渲染一張夜景或是昏暗的室內(nèi)場景，別只把燈光強(qiáng)度調(diào)小就完事兒了。降低填充光強(qiáng)度，甚至加一層藍(lán)色給它降溫，這都行。但別忘了給場景中某些元素足夠的光照。用100%光照強(qiáng)度的主光源從側(cè)面照一個角色（或者從后方微微透出來光亮），然后用較深的填充光填充整個軀體。這樣做要比正面打弱光效果好得多。

 

4、使用景深。我們習(xí)慣于看相機(jī)照出來的相片，而相機(jī)每次是不能將所有東西抓到焦距之內(nèi)的。離焦點太近或太遠(yuǎn)的物體會更模糊。景深效果可以用3D（較慢）或2D（較快，但更假，得花更多功夫修改）來實現(xiàn)。別忘了要用散景模糊，而不是高斯模糊。（譯注：關(guān)于散景，Bokeh，可參考這里）

 

5、將你的燈光設(shè)置分開。平時，人們一般會用一組同樣的光源去照場景中的一堆人物/物體。但用這種方法，你必須為每一個燈光設(shè)置好種類，色散強(qiáng)度，照射目標(biāo)，遮光幕什么的，才能保證每幀打到每個物體的燈光性質(zhì)統(tǒng)一。如果你把整個場景（和各種物體，如果可能的話）分開，對它們分別設(shè)置光照，你就能對每個元素的光照有更好的把握。每個角色接受的光照都來自于單獨為它配置的光源。我參與制作的 CG 電影中，每個角色都有獨有的光照設(shè)置（主光，填充光，和一些背光）。這些光被限制朝向角色的重要部分，并且和角色一起移動（但不旋轉(zhuǎn)，它們相對全局坐標(biāo)保持朝向一致）。這樣你就能更好控制每個角色的打光，調(diào)整其中一個也不會影響到另一個。而且，分開渲染也讓你剩下不少調(diào)整燈光的時間。之后用合成軟件把它們合起來就行了。

 

6、學(xué)習(xí)使用合成軟件。無論你是用 PS/Gimp 處理靜幀，還是用 Nuke/Shake/AE 處理圖像序列，你都應(yīng)該會一個合成軟件。在2D環(huán)境中，調(diào)色、模糊邊、調(diào)整環(huán)境霧和特效、調(diào)整反光、各種修圖都要比在3D軟件中直接修改再一遍遍渲染要快得多。越快地得到每一步調(diào)整的結(jié)果，意味著你能在有限的時間內(nèi)同你的作品進(jìn)行更多的互動?；拥脑蕉?，你的作品就越好。（譯注：作者用 interation 這個詞，即，不是調(diào)整的越多越好，而是調(diào)整得越到位越好?；釉蕉嗑湍茉降轿?。）我建議你進(jìn)行分層渲染，這樣就不用為了調(diào)整其中一個元素而重新渲染一遍。別為了得到完美的渲染效果而在3D軟件里大花時間。從3D、2D和粒子引擎這些軟件中提取有用的層，然后在合成軟件里編輯，混合起來。

 

7、線性工作流程。就像其他人提到的，線性工作流程在更好控制光照上很重要。另一些人也提到為什么和如何采用線性流程。我就是在這里提一下。

 

8、合成。我同其他人的看法相同，并想再強(qiáng)調(diào)一次，后期合成真的很重要。讓你的作品主題明確。把燈光和調(diào)整工作的重心放到主體上。去掉那些分散注意力的東西。特別是當(dāng)你有一段動畫的時候，觀眾只會把注意力放在屏幕上那么幾秒鐘（甚至更少）而已。你必須讓他們集中注意力，去掉那些雜七雜八的東西。這樣你的思想才能得到表達(dá)。

 

9、校準(zhǔn)你的顯示器。如果你手邊有調(diào)色器，你可以用它調(diào)整顯示器的色階、亮度和對比度。如果沒有，你可以 google 一下，網(wǎng)上到處都是校準(zhǔn)用的圖和方法。這樣至少能讓你的顯示器接近校準(zhǔn)過的狀態(tài)。我看過幾張渲染的太暗的圖，原因是原圖作者顯示器調(diào)的太亮了。他們能看見，但是其他人可就不一定了。

 

10、大氣。CG 圖之所以一眼就被看穿的原因之一就是物體的顏色無論多遠(yuǎn)都是一樣的。在現(xiàn)實生活中，假設(shè)你站在正常大小的星球表面，你是隔著一堆空氣看遠(yuǎn)方的物體的。這些氣體有顏色，有不透明度，會阻擋和打散在其內(nèi)傳播的光。所以如果你的物體是幾米開外的，最好加一些大氣的效果進(jìn)去（一般在合成軟件里實現(xiàn)是最好的方法）。渲染一張 Z-Depth 的通道，放到合成軟件里，用擴(kuò)展、gamma、曲線工具調(diào)整，添加上霧顏色的乘數(shù)，然后放到圖像的最上層。這一層額外的大氣可以顯著增加作品的可信度，并且使作品產(chǎn)生深度感。

 

就是這樣，希望這些建議有建設(shè)性